課外文言文
馬戴《楚江懷古》詩詞鑒賞
馬戴
露氣寒光集，微一陽一下楚丘。
猿啼洞庭樹，人在木蘭舟。
廣澤生明月，蒼山夾亂流。
雲中君不見，竟夕自悲秋。
【韻譯】
霧露一團一 一團一 凝聚寒氣侵人，夕一陽一已落下楚地的山丘。
猿在洞庭湖畔樹上啼叫，人乘木蘭舟在湖中泛游。
明月從廣漠的湖上升起，兩岸青山夾著滔滔亂流。
雲中仙君怎麼都不見了？我竟通宵達旦獨自悲秋。
【賞析】
唐宣宗大中初年，原任山西太原幕府掌書記的馬戴，因直言被貶斥為龍一陽一（今湖南漢壽）尉。
從北方來到一江一 南，徘徊在洞庭湖畔和湘一江一 之濱，觸景生情，仰慕前賢，感懷身世，寫下了《楚一江一 懷古》五律三章。
這是其中第一篇。
近人俞陛雲在《詩境淺說》中說：「唐一人五律，多高華雄厚之作，此詩以清微婉約出之，如仙人乘蓮葉輕舟，凌波而下也。」
他以「清微婉約」四字標舉此詩的藝術風格，確實獨具一格。
秋風搖落的薄暮時分，一江一 上晚霧初生，楚山夕一陽一西下，露氣迷茫，寒意侵人。
這種蕭瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了詩人悲涼落寞的情懷。
斯時斯地，聽見的是洞庭湖邊樹叢中猿猴的哀啼，看見的是一江一 上飄流的木蘭舟。
「嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下」（《楚辭·九歌·湘夫人》），「船容與而不進兮，淹回水而凝滯」（《涉一江一 》），詩人泛游在湘一江一 之上，見景懷人，屈原的歌聲彷彿在叩擊他的心弦。
「猿啼洞庭樹，人在木蘭舟」，這是晚唐詩中的名句，一句寫聽覺，一句寫視覺；一句寫物，一句寫己；上句靜中有動，下句動中有靜。
詩人傷秋懷遠之情並沒有直接說明，只是點染了一張淡彩的畫，氣象清遠，婉而不露，讓人思而得之。
黃昏殆盡，夜幕降臨，一輪明月從遼闊的洞庭湖上升起，深蒼的山巒間夾瀉著汩汩而下的亂流。
「廣澤生明月，蒼山夾亂流」二句，描繪的雖是比較廣闊的景象，但它的情致與筆墨還是清微婉約的。
同是用五律寫明月，張九齡的「海上生明月，天涯共此時」（《望月懷遠》），李白的「夢繞城邊月，心飛故國樓」（《太原早秋》），杜甫的「星垂平野闊，一江一 入大荒流」（《旅夜書懷》），都是所謂「高華雄厚」之作。
而馬戴此聯的風調卻有顯著的不同，這一聯承上發展而來，是山水分設的寫景。
但「一切景語，皆情語也」（田同之《西圃詞說》），「廣澤生明月」的闊大和靜謐，曲曲反襯出詩人遠謫遐方的孤單離索；「蒼山夾亂流」的迷茫與紛擾，深深反映出詩人內心深處的零亂彷徨。
夜已深沉，詩人尚未歸去，俯仰於天地之間，沉浮於湘波之上，他不禁想起楚地古老的傳說和屈原《九歌》中的「雲中君」。
「屈宋魂冥寞，一江一 山思寂寥」（《楚一江一 懷古》之三），雲神無由得見，屈子也邈矣難尋，詩人自然更是感慨萬千了。
「雲中君不見，竟夕自悲秋」，點明題目中的「懷古」，而且以「竟夕」與「悲秋」在時間和節候上呼應開篇，使全詩在變化錯綜之中呈現出和諧完整之美，讓人尋繹不荊從這首詩可以看到，清微婉約的風格，在內容上是由感情的細膩低回所決定的，在藝術表現上則是清超而不質實，深微而不粗放，詞華淡遠而不穠艷，含蓄蘊藉而不直露。
馬戴的這首《楚一江一 懷古》，可說是晚唐詩歌園地裡一枝具有獨特的素馨花。