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《滿庭芳·夏日溧水無想山作》原文、翻譯及賞析
滿庭芳夏日溧水無想山作風老鶯雛，雨肥梅子，午一陰一嘉樹清圓。
地卑山近，衣潤費爐煙。
人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。
憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九一江一 船。
年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。
且莫思身外，長近尊前。
憔悴一江一 南倦客，不堪聽、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。
[1]【註釋】正午嘉樹的一陰一影清晰而圓。
卑：低。
爐：熏爐，用來燃香去潮濕之氣的。
烏鳶：泛指飛禽。
新綠：指河水。
疑（ni三聲）：通「擬」，比擬。
黃蘆苦竹：白居易《琵琶行》：「住近湓一江一 地低一溫一 ，黃蘆苦竹繞宅生。」
這句和「地卑山近」都是說自己所住的地方和白居易謫居一江一 州時所住的地方很相似。
社燕：燕子春社時飛，秋社時歸去，故稱。
（社：春秋兩次祭土神的日子。
）翰海：沙漠。
這裡泛指遙遠、荒僻的地方。
寄：托身。
修椽：長的椽子。
身外：指功名利祿等。
譯文風使春季的鶯雛長成，夏雨讓梅子變得肥美，正午茂密的經樹酒下圓形的一陰一涼籠罩的地面。
地勢低窪靠近山，衣服潮濕總費爐火烘乾。
人家寂靜烏鴉無憂自樂翩翩，小橋外邊，新漲的綠水湍流激濺。
久久憑靠欄杆，遍地黃蘆苦竹，竟彷彿我自己像遭貶的白居易泛舟九一江一 邊。
年復一年。
猶如春來秋去的社燕，飄飛流浪在大漠荒原，來寄居在長長的屋簷。
且不去想那身外的功名業績，還是怡心暢神，常坐酒樽前。
我這疲倦、憔悴的一江一 南遊子，再不忍聽激越、繁複的管弦。
就在歌宴邊，為我安上一個枕席，讓我醉後可以隨意安眠。
[2]賞析周邦彥為北宋末期詞學大家。
由於他深通音律，創製慢詞很多，無論寫景抒情，都能刻畫入微，形容盡致。
章法變化多端，疏密相間，筆力奇橫。
王國維推尊為詞中老杜，確非溢美之詞。
茲分析一下他的《滿庭芳》一首詞，即可見一斑：周邦彥於公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今一江一 蘇溧水縣）令，時年三十七歲。
無想山在溧水縣南十八里，山上無想寺（一名禪寂院）中有韓熙載讀書堂。
韓曾有贈寺僧詩云：「無想景幽遠，山屏四面開。
憑師領鶴去，待我桂冠來。
藥為依時采，松宜繞捨栽。
林泉自多興，不是效劉雷。」
由此可見無想山之幽僻。
鄭文焯以為無想山乃邦彥所名，非是。
上片寫足一江一 南初夏景色，極其細密；下片即景抒情，曲折迴環，章法完全從柳詞化出。
「風老」三句，是說鶯雛已經長成，梅子亦均結實。
杜牧有「風蒲燕雛老」之句，杜甫有「紅綻雨肥梅」之句，皆含風雨滋長萬物之意。
兩句對仗工整，老字、肥字皆以形容詞作動詞用，極其生動。
時值中午，一陽一光直射，樹蔭亭亭如幄，正如劉禹錫所云：「日午樹蔭正，獨吟池上亭。」
「圓」字繪出綠樹蔥蘢的形象。
此詞正是作者在無想山寫所聞所見的景物之美。
「地卑」兩句承上而來，寫溧水地低而近山的特殊環境，雨多樹密，此時又正值黃梅季節，所謂「梅子黃時雨」，使得處處濕重而衣物潮潤，爐香熏衣，需時較久，「費」字道出衣服之潤濕，則地卑久雨的景象不言自明，濕越重，衣越潤，費爐煙愈多，一「費」字既具體又概括，形象裊裊，一精一煉異常。
「人靜」句據陳元龍注云：「杜甫詩『人靜烏鳶樂』。」
今本杜集無此語。
正因為空山人寂，所以才能領略烏鳶逍遙情態。
「自」字極靈動傳神，畫出鳥兒之無拘無束，令人生羨，但也反映出自己的心情苦悶。
周詞《瑣窗寒》云：「想東園桃李自春」，用「自」字同樣有無窮韻味。
「小橋」句仍寫靜境，水色澄清，水聲濺濺，說明雨多，這又與上文「地卑」、「衣潤」等相互關聯。
邦彥治溧水時有新綠池、姑射亭、待月軒、蕭閒堂諸名勝。
「憑欄久」承上，意謂上述景物，均是憑欄眺望時所見。
詞意至此，進一步聯繫到自身。
「黃蘆苦竹」，用白居易《琵琶行》中「住近湓一江一 地低濕，黃蘆苦竹繞宅生」之句，點出自己的處境與被貶謫的白居易相類。
「疑」字別本作「擬」，當以「疑」字為勝。
換頭「年年」，為句中韻。
《樂府指迷》云：「詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀之可聽，而歌時最要葉韻應拍，不可以為閒字而不押，……又如《滿庭芳》過處『年年，如社燕』，『年』字是韻，不可不察也。」
三句自歎身世，曲折道來。
作者在此以社燕自比，社燕每年春社時來，秋社時去，從漠北瀚海飄流來此，於人家屋椽之間暫時棲身，這裡暗示出他宦情如逆旅的心情。
「且莫思」兩句，勸人一齊放下，開懷行樂，詞意從杜甫詩「莫思身外無窮事，且盡尊前有限杯」中化出。
「憔悴」兩句，又作一轉，飄泊不定的一江一 南倦客，雖然強抑悲懷，不思種種煩惱的身外事，但盛宴當前，絲竹紛陳，又令人難以為情而徒增傷感，這種深刻而沉痛的拙筆、重筆、大筆，正是周詞的特色。
「歌筵畔」句再轉作收。
「容我醉時眠」，用陶潛語：「潛若先醉，便語客：『我醉欲眠卿可去。
』」（《南史·陶潛傳》）李白亦有「我醉欲眠卿且去」之句，這裡用其意而又有所不同，歌筵絃管，客之所樂，而醉眠忘憂，為己之所欲，兩者盡可各擇所好。
「容我」兩字，極其婉轉，暗示作者愁思無已，惟有借醉眠以了之。
周邦彥自公元1087年（元祐二年）離開汴京，先後流宦於廬州、荊南、溧水等僻遠之地，故多自傷身世之歎，這種思想在此詞中也有所反映。
但此詞的特色是蘊藉含蓄，詞人的內心活動亦多隱約不露。
例如上片細寫靜景，說明作者對四周景物的感受細微，又似極其客觀，純屬欣賞；但「憑欄久」三句，以貶居一江一 州的白居易自比，則其內心之矛盾苦痛，亦可概見。
不過其表現方式卻是與《琵琶行》不同。
陳廷焯說：「但說得雖哀怨，卻不激烈，沉鬱頓挫中別饒蘊藉。」
（《白雨齋詞話》）說明兩者風格之不同。
下片筆鋒一轉再轉，曲折傳出作者流宦他鄉的苦況，他自比暫寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦於不能，但終於只能以醉眠求得內心短暫的寧靜。
《蓼園詞遜指出：「『且莫思』至句末，寫其心之難遣也，末句妙於語言。」
這「妙於語言」亦指含蓄而言。
宋陳振孫《直齋書錄解題》云：「清真詞多用唐一人詩語，隱括入律，渾然天成，長調尤善鋪敘，富艷一精一工。」
這話是對的。
即如這首詞就用了杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧諸人的詩，而結合真景真情，煉字琢句，運化無痕，氣脈不斷，實為難能可貴的佳作。
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