小窗幽記
集靈篇 五三、畫家之妙，皆在運筆之先
五三、畫家之妙，皆在運筆之先
畫家之妙，皆在運筆之先；運思之際，一經點染，便減神機。
長於筆者，文章即如言語；長於舌者，言語即成文章。
昔人謂丹青乃無言之詩，詩句乃有言之畫，余則欲丹青似詩，詩句無言，方許各臻妙境。
【譯文】
畫家的靈妙之處，全在下筆前構思之時。
此時如果有一點雜念，便無法將神妙之處淋漓盡致地表現出來。
善於寫文章的人，他的文章便是最美妙的言語；善於講話的人，所講的話便是最美好的篇章。
古人說的畫乃是無聲的詩，詩則是有聲的畫；我認為，最好的畫如同詩一般，能無窮地展現而不著一字。
如此，詩和畫才算達到了神妙的境界。
【評語】
畫家要下筆繪一幅畫之前，必先沉思靜慮，默想要表現的心靈世界，如何採擷醞釀在心靈中的風景，如何在貼切的安排中達到盡善盡美。
畫家畫的是「意」，色彩和形相乃是他表達心中「意」的工具；倘若他在下筆之前，沒有將感覺和心靈提升、純化至某一境界，他所繪出來的畫，就會有不協調的雜質出現。
畫是空間的藝術，而詩是時間的藝術。
事實上，這只是表面的看法，真正的詩和畫是時空兼容，甚至超越時空的。
詩和畫的神妙處不完全在詩、畫的本身，而在它的畫面、文字之外，所謂「不著一字，盡得風一流 。」
即是此理。